【诗画苏州】楞伽不管无情雨

论坛之心

望石湖

清·钱载

治平寺南湖翠昏，柳枝茭叶见滩痕。

楞伽不管无情雨，一夜吹花满范村。

老郑/LaoZheng

各位朋友大家好，欢迎来到9月3号的《诗话江南》《最美苏州诗》节目。咱们今天要读一首嘉兴籍的诗人钱载的诗。钱载是清朝一个著名的文人、学者和诗人，而且还是一个书画家。

杨旭辉/YangXuHui

在明清时期，嘉兴的文化也是非常发达，在整个诗歌、书法、绘画的发展史上，嘉兴在明清时期出了很多的名家、大家。比如说我们以前给大家介绍的朱彝尊就是嘉兴人。

嘉兴古称秀水，嘉兴又是处于浙西地区，以朱彝尊为代表，形成了中国词史上的浙西词派，形成了一种追慕姜白石的清空骚雅之风，在清代词坛上是独树一帜。

我们今天讲的钱载是生活在清代中后叶的一位诗人，以他为代表，形成了清代中后期一个非常有代表性的诗歌流派，我们称之为秀水派。秀水派的诗歌，比较多的是学宋人的诗歌。

宋人的诗歌，一读上去以后是非常地直白无文的。但是，实际上你再仔细地回味的话，直白无闻的浅易的文字背后，还是有很多值得我们去回味的那种诗韵、诗味的，这首诗就非常典型。

钱载《萚石斋诗选》书影

老郑/LaoZheng

钱载这首《望石湖》写的不像通常的宋诗，里面情韵还是非常丰厚，有很多的情景交融的东西，不完全是说理，或者主要的不是在说理。

杨旭辉/YangXuHui

因为我们长期生活在苏州，我们就马上能理解——
冷楞伽不管无情雨，一夜吹花满范村。
但如果你没有在苏州生活的经历的话，你就觉得，不知道他在说什么东西。

治平寺（网师 摄）

老郑/LaoZheng

我们现在做的节目叫《诗话江南》，和大家一起去探索和寻访在江南土地上的那些美好的世界和美好的风物。有些事情需要去把它找出来——说的到底是什么，这样子我们也可以把苏州的、江南的美好的东西让外面的朋友来了解，一起来欣赏，好东西大家都要能够得到。

我们来读诗。刚才杨老师讲的，外地的朋友不太容易读懂，为什么？因为里面有很多的地名，上来第一个就来了——

治平寺南湖翠昏，柳枝茭叶见滩痕。

杨旭辉/YangXuHui

治平寺是上方山和石湖之间的一个非常古老的寺庙。

石湖

老郑/LaoZheng

我们今年已经读过好多和治平寺有关的诗了，这在古代是一个著名的地标，一个语码。包括前一段时间讲的吴江的垂虹桥，包括我们讲的横塘，包括治平寺、馆娃宫等等，这都是江南、苏州的重要的诗歌语码。

治平寺南湖翠昏

点明了时间和季节。这是一个充满了各种各样的水草连天的翠色的黄昏时候。

柳枝茭叶见滩痕

第二句里面“滩痕”两个字挺有意思的。

湖上春云（网师 摄）

杨旭辉/YangXuHui

我们如果看明清时期的江南的山水画家，就能够理解这个“滩痕”。比如说有一个画家，清代常熟籍的画家吴历，我特别喜欢他的《峰江群雁图》。写了一个江南的池塘边上，空中有秋雁在天空当中飞翔，但水面上，岸边上的水草和水痕相映成趣，他用水墨的晕染的效果给我们感觉的，这就是典型的江南的这种状态。

吴历《枫江群雁图》

老郑/LaoZheng

水痕，在苏州这边一般很难讲所谓的潮头，潮汐不明显，但是江南的水，它是会有时涨时降。

杨旭辉/YangXuHui

它是一个季节性的水位的上升。我们在河滩边上就会看到什么？不同季节的不同时候的水痕，水的高度。

老郑/LaoZheng

在太湖边上，你就会看到，岸边，在沙滩上面、芦苇滩上可以看见，一层一层的破败的芦苇的叶子，有时候可能还有点垃圾，一圈一圈、一层一层的，就是所谓的潮痕。

晚影（网师 摄）

杨旭辉/YangXuHui

水位退去以后，那些浮萍、浮游植物留在滩涂上，晒干以后留下的痕迹，所以在吴历的《江峰秋雁图》当中，水痕就通过水墨的色彩的变化来感受到非常丰富的这种滩痕的层次。

老郑/LaoZheng

这就是一个典型的江南的水边的风景、风物。

芦苇

杨旭辉/YangXuHui

滩痕，远处就是一汪水面，水里面种的什么？种满了茭白，河岸边上是垂柳依依。这个景象在钱载的诗里面，可能很多朋友会觉得，“治平寺南湖翠昏”会理解成春景。春景当然很好了，柳树刚冒出嫩叶的时候，茭白的叶子在刚出生的时候，一片生机盎然。但是，我去理解，秋景也很好，秋柳已经变成枯黄的样子，而秋天的茭白的叶子长得很茂盛的时候，是茭白最肥美的时候，也非常美的一个状况。

老郑/LaoZheng

有可能是暮春时节。

治平寺南湖翠昏，柳枝茭叶见滩痕。
楞伽不管无情雨，一夜吹花满范村。

暮春时节

杨旭辉/YangXuHui

我们今天到范成大祠堂的建筑，一个墙上还有很多的书条石，书条石上还有前人写的文章，叫《范村记》，详细讲了为什么这个地方叫范村，跟范成大晚年隐居在石湖边上这样的一个生活是有关系的。

老郑/LaoZheng

这首诗写的是傍晚时分的雨景，前面两句写的是一个山雨欲来的时候的状态，尤其是第一句的“湖翠昏”。翠湖之上长满了水草、茭叶、柳枝，湖面上面黑云压来，整个一种昏暗的感觉。这时候滩边潮水，风吹过来，看见了滩痕。第三句一转，这个雨已经下下来了，在细雨当中或者叫豪雨当中，唯一岿然不动的是山顶的楞伽塔。

杨旭辉/YangXuHui

楞伽也是我们上方山上一个很重要的地标，楞伽寺塔。

楞伽塔

老郑/LaoZheng

上方山有人也叫它楞伽山。楞伽，是一个佛教的典故，传说是在今天的斯里兰卡，佛祖曾经在那边说法，所以在全国各地有很多的楞伽寺、楞伽山，表达了对佛祖的一种致敬。

楞伽不管无情雨，一夜吹花满范村。

第四句确实非常富有诗意，一夜吹花满范村。

一夜吹花（网师 摄）

杨旭辉/YangXuHui

在世人看来，这个时候的雨是无情之雨，但在诗人看来雨非常之有情的，充满了一种温情的雨。

我还是接前面刚才的话题，这个“柳枝茭叶见滩痕”，你可以理解成春景也可以理解成秋景。为什么？春天的雨下了以后，范村一夜开满了什么？开满的是梅花。如果秋雨的话一夜之间开满的是什么？是菊花。范成大自己也写过《梅谱》，写过《菊谱》，在他的故居里，周围特别喜欢种两种花，一个是菊花，一个是梅花。

老郑/LaoZheng

还有一种可能是苇花、荻花，很常见，在江南。

荻花满池

杨旭辉/YangXuHui

我们在理解诗的时候，诗人所描写的诗歌意境，我们不要把它很坐实的就一定这么去理解。因为在古人的诗歌的理解欣赏当中，有这样一句话是很值得我们去关注的，所谓的“诗无达诂”。我是不大赞成把诗歌做成一个标准答案。在高考的时候经常有古诗文的阅读欣赏，同一首古诗，一定要全国几百万的学生都做一个标准答案，这是非常错误的做法。

老郑/LaoZheng

我们知道，钱载是一个非常好的画家，特别善画水墨画。这首诗四句，每一句都可以成为一幅画的题画诗。第一句“治平寺南湖翠昏”，你可以画一张图。

杨旭辉/YangXuHui

这个一个静态的。

老郑/LaoZheng

这是一个精神，柳枝茭叶见滩痕。

杨旭辉/YangXuHui

这里有动态，有一个水浪拍打在崖岸上，又显示出滩痕的，有干的有湿的。

老郑/LaoZheng

第三句“楞伽不管无情雨”。

杨旭辉/YangXuHui

山雨欲来风满楼这种状态。

山雨欲来风满楼

老郑/LaoZheng或者是雨下来，冲风冒雨，捂着斗笠，顶着风雨在往前走。在山顶上，那个塔，在雨中——

杨旭辉/YangXuHui

岿然不动。最后一联，这个景极富有动感，也极富有诗意，慢慢去回味最后一联的两个动词，非常有意思，第一个一夜吹花的“吹”，还有满范村的“满”。

老郑/LaoZheng

这里面要注意“一夜”，它是一个时间概念，你度过了一夜。头天还是黄昏时候，第二天早上起来，我写了这首诗，这一夜吹花。

杨旭辉/YangXuHui

在诗歌里写作这是允许的，可以有时空的跳跃。因为它受到篇幅的限制，你不可能说，昨天晚上下了雨，下了雨以后又发生了什么，没有那么啰嗦的，最后就只有结果出来了。

第二天早上一看，已经是满范村的话全部打开，全部绽放了，满范村。为什么会满范村呢？风和雨一夜把它吹开了。一个“吹”、一个“满”，我觉得这两个词用得非常的到位，而且非常的有力度。

湖上（网师 摄）

老郑/LaoZheng

我觉得这首诗只要有最后一句，就能够站得住了，而且站得很高。如果我们来个石湖诗歌大赛的话，这首诗是可以入选的。

杨旭辉/YangXuHui

我们讲钱载的诗，在总体上是学宋诗，但是在宋诗的笔调当中，他也有唐调的影子和成分在里面。“一夜吹花满范村”，我们马上就会联想到哪一首盛唐时期的边塞诗——“千树万树梨花开”。我觉得在“吹”和“满”的动词的力度感上，比“千树万树梨花开”我觉得还要有力量。

老郑/LaoZheng

这里面是充满着神韵的，生机盎然。好，感谢大家收听9月3号的《诗话江南》《最美苏州诗》。咱们今天先到这。

杨旭辉/YangXuHui

明天见。

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